雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜(xī)别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪(xù)，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限(xi姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛àn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细(xì)致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒ姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛u)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南(nán)下(xià)时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋词的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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